Един план след друг
Променящите се планове за църквата "Свети Петър". Архитектурните термини са обяснени в статията.
· 
Старата базилика "Свети Петър", нарисувана от H. W. Brewer, 1891 г. Той е използвал много стари рисунки и текстове, за да прецени как е трябвало да изглежда тя.
· 
Планът на Браманте е за гръцки кръст с купол върху четири големи стълба. На всеки ъгъл има кула.
· 
Планът на Рафаел е по-прост и предвижда латински кръст, подобен на старата базилика.
· 
Завършената базилика показва плана на Микеланджело с четири огромни стълба. Тя показва също така кораба, портика и фасадата на Мадерна.
Bramante
Когато папа Юлий решава да построи "най-величествената църква в християнския свят", е избран проектът на Донато Браманте, а папа Юлий полага основния камък през 1506 г. Планът на Браманте е във формата на огромен гръцки кръст, което означава, че има четири еднакви по дължина рамена и голям купол в средата. През следващите сто години планът на базиликата е променян напред-назад между "гръцки кръст" като плана на Браманте и "латински кръст" като старата базилика, но едно нещо никога не се променя, а именно идеята на мястото, където се пресичат двете рамена, да има огромен купол.
По онова време в целия свят има само три много големи купола. Единият се намираше далеч в Константинопол на църквата "Хаджия София" и не много хора в Италия го бяха виждали. Другите два купола са били много известни. Единият беше куполът на храма на древноримските богове, наречен Пантеон. Другият купол е построен в началото на XV в. (1400 г.) на катедралата във Флоренция от Филипо Брунелески. Куполът на Пантеона е с диаметър 43,3 м (142,06 фута), а куполът на Флорентинската катедрала е около 42,1 м (138 фута), но е много по-висок. Планът на Браманте за купола на "Свети Петър" е бил той да бъде широк приблизително колкото купола на Флоренция и дори по-висок.
Нито един архитект с разум не би се опитал да проектира купол, без първо да провери как са направени тези два купола. Браманте ги е проверил. Той открива, че куполът на Пантеона, който стои от близо 1500 години, е направен от бетон. За да не бъде бетонът прекалено тежък, той бил смесен с пемза, която излиза от вулкан и е пълна с газови дупки, така че е много лека. Браманте се научил да прави бетон като древните римляни.
Куполът на Браманте е трябвало да бъде като този на Пантеона. Но между купола на Пантеона и този на Браманте имало една много голяма разлика. Куполът на Пантеона стои върху кръгла стена като барабан, в който има само една врата, но куполът на Браманте бил проектиран да стои върху барабан, който се издигал високо нагоре върху четири широки арки. Арките са се опирали на четири огромни пирса (каменни колони). Тази идея му е хрумнала от Флорентинската катедрала, която имала огромен купол, стъпил на осем големи стълба. Друга идея, която Браманте е взел от Флорентинската катедрала, е проектът за малката каменна кула, която се намира на върха на купола и се нарича фенер.
Рафаел, Перуци и Сангало Младши
Когато папа Юлий умира през 1513 г., следващият папа, Лъв X, се обръща към трима архитекти - Джулиано да Сангало, Фра Джокондо и Рафаел. Сангало и Фра Джокондо умират през 1515 г. Рафаело внася голяма промяна в плана. Вместо гръцки кръст, той решава да промени плана на латински кръст, който има дълъг кораб и проходи като старата базилика.
Рафаел също умира в средата на 30-те си години през 1520 г., преди да бъдат направени важни промени в сградата. Следващият архитект е Перуци, който харесва някои от идеите на Рафаел, но не харесва плана на латинския кръст. Перуци се връща към плана на гръцкия кръст на Браманте. Но в църквата имало толкова много спорове, че строежът бил напълно спрян. След това през 1527 г. Рим е завладян от император Карл V. Перуци умира през 1536 г., без планът му да бъде построен. Единствените основни части на сградата, които са били построени, са четирите големи стълба на Браманте, които да държат купола.
Антонио да Сангало (известен като "Сангало Младши") преглежда всички различни планове на Перуци, Рафаел и Браманте. Той обединява някои от техните идеи в проект, който има много къс кораб (а не дълъг като този на Рафаел) и голяма веранда отпред. Променя купола на Браманте, за да бъде много по-здрав и също така много по-декориран. Основната нова идея, която добавил, били 16 каменни ребра за укрепване на купола. Тази идея дошла от катедралата във Флоренция, която имала осем каменни ребра. Но планът на Сангало също не е построен. Основната работа, която той свършил, била да укрепи стълбовете на Браманте, които започнали да се пропукват.
Микеланджело
На 1 януари 1547 г., по времето на папа Павел III, Микеланджело, който вече е над 70-годишен, става архитект на църквата "Свети Петър". Той е основният проектант на сградата в днешния ѝ вид. Микеланджело умира, преди работата да бъде завършена, но дотогава той е довел строежа до степен, в която други хора могат да го довършат. Микеланджело вече е свършил много работа за папите, като издълбава фигури за гробницата на папа Юлий II, изписва тавана на Сикстинската капела, което отнема пет години, и огромната фреска "Страшният съд" на стената на Сикстинската капела. Микеланджело намира папите и кардиналите за много трудни за работа. Когато папа Павел го помолил да бъде новият архитект на храма "Свети Петър", Микеланджело не пожелал тази работа. Всъщност папа Павел всъщност не искаше Микеланджело. Но първият му избор, Джулио Романо, умира внезапно. Микеланджело казал на папата, че ще се заеме с тази работа, само ако може да я свърши по начина, който смята за най-добър.
Микеланджело пише:
"Правя това само от любов към Бога и в чест на Апостола."
Когато през 1547 г. Микеланджело се заема със строежа, корабът на старата базилика все още стои и се използва. На мястото, където е била западната част на старата базилика, са стояли четири от най-огромните стълбове в света. Строителните работи бяха спрели за толкова дълго време, че между камъните на недовършената сграда бяха израснали плевели и храсти, сякаш това беше скала. Микеланджело прегледал всички планове, които били начертани от някои от най-великите архитекти и инженери на XVI век. Знаеше, че може да направи каквото си поиска, но изпитваше уважение към другите проектанти, особено към Браманте. Знаел, че от него се очаква да направи проект, който да бъде символ на град Рим, така както куполът на Брунелески е символ на Флоренция, където Микеланджело е живял като млад. Връща се към идеята за гръцкия кръст и преработва плана на Браманте, като прави всяка част от него много по-силна и по-проста. Трябвало е да бъде достатъчно здрав, за да поддържа най-високия купол в света.
Микеланджело е скулптор. Когато е искал да извая нещо, той е започвал с изработването на глинен модел. Микеланджело можел да си представи сградата като буца глина. Ами ако сградата можеше да се бута, дърпа и стиска? Ако можеше да притисне ъглите, тогава други части щяха да изпъкнат. Ако можеше да обхванете цялата сграда с ръце и да я стиснете, тогава куполът щеше да изпъкне нагоре. Идеята да си представяме сградите като огъващи се и изпъкнали е напълно нова. Но други художници като Джанлоренцо Бернини гледат на това, което Микеланджело е направил в "Свети Петър", и използват тази нова идея в собствените си творби. Това се нарича бароков стил.
В днешния си вид частта с гръцкия кръст на базиликата е дело на Микеланджело, а корабът, който е добавен по-късно, е дело на Карло Мадерна. Сравняването на плана на Микеланджело с този на Рафаел показва, че докато външната линия на плана на Рафаел има ясни квадратни и кръгли форми, външната линия в плана на Микеланджело има много промени в посоката. Това е начинът, по който е построена сградата. Навсякъде около външната страна на сградата има огромни "пиластри" (които са като гигантски колони, залепени върху сградата). Почти всеки пиластър е разположен под различен ъгъл спрямо следващия, сякаш плоските стени са били сгънати. В горната част на сградата е разположена лента, наречена "корниз". Обикновено корнизът е съвсем плосък, но заради всички промени в посоката този корниз се вълнува като гигантска лента, завързана от външната страна на сградата. Историкът на изкуството Хелън Гарднър пише, че изглежда така, сякаш цялата сграда е скрепена отгоре надолу.
Куполът на църквата "Свети Петър
Микеланджело отново проектира купола, като използва идеите на Браманте и Сангало Младши. Три важни идеи идват от купола, който Брунелески е построил във Флоренция повече от 100 години по-рано.
- Микеланджело проектира тухлен купол с каменни ребра, както е по плана на Сангало, а не като бетонния купол, планиран от Браманте.
- Той проектира купола с две черупки вместо с една. Това било добре по няколко причини. Високият купол изглежда добре отвън, но по-ниският купол изглежда по-добре отвътре. В пролуката между куполите има стълби, за да могат хората да ремонтират купола. Пространството също така помага да се запази вътрешната обвивка суха, така че украсата да не се повреди.
- Третият начин, по който куполът на "Свети Петър" прилича на този на Флорентинската катедрала, е, че се издига до върха като яйце. Това означава, че страните на купола са по-стръмни и не се избутват навън толкова, колкото при напълно кръгъл купол. Никой не знае точно каква форма е искал да има куполът, защото Микеланджело умира преди построяването му. Но има някои доказателства. Първо, има рисунка на Микеланджело, на която куполът е изобразен с яйцевидна форма. Второ, има гравюра на друг художник, на която куполът е с кръгла форма. Художникът казва, че това е проектът на Микеланджело. Трето, има много голям дървен модел, който Микеланджело е направил, за да покаже на строителния комитет и на папата. Куполът е по-заострен от този на гравюрата, но не е толкова заострен, колкото на рисунката.
Когато Микеланджело умира през 1564 г., стените са в процес на изграждане, стълбовете са укрепени и всичко е готово за построяването на купола. Папата искал помощникът на Микеланджело Виньола да го довърши, но той не успял. След двадесет години папа Сикст V възлага работата на архитекта Джакомо дела Порта и инженера Доменико Фонтана. Джакомо дела Порта успешно построява купола. Той направил някои промени в проекта, като например добавил няколко лъвски глави към декорацията, защото те били символ на семейството на папа Сикст. Основното, по което куполът се различава от дървения модел, е, че е много по-заострен.
Някои автори смятат, че Микеланджело е променил мнението си спрямо първия си план и не е искал да има заострен купол. Те смятат, че той е искал кръгъл купол, който да изглежда "по-спокоен". Други автори смятат, че Микеланджело е искал заострения купол не само защото е бил по-безопасен за построяване, но и защото е изглеждал по-вълнуващо, сякаш сградата се е изтласквала нагоре. Папа Сикст V живее достатъчно дълго, за да види купола завършен през 1590 г. Името му е изписано със златни букви от вътрешната страна, точно под фенера.
Папа Климент III издига кръст на върха на фенера. Това отнело цял ден и за всички в Рим бил обявен празник, а всички църковни камбани в града забили. В раменете на кръста са поставени две оловни кутии, едната съдържаща фрагмент от Истинския кръст и кост на свети Андрей, а другата - медали от "Светия агнец".
Куполът на "Свети Петър" се издига на височина 136,57 м от пода на базиликата. Той е най-високият купол в света. Вътрешният му диаметър е 41,47 м (136,06 фута), съвсем малко по-малък от тези на Пантеона и Флорентинската катедрала.
Около вътрешната страна на купола е изписано с букви с височина 2 метра (6,5 фута):
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
("...ти си Петър и на тази канара ще съградя църквата Си... Ще ти дам ключовете на небесното царство...." Вулгата, Матей 16:18-19.)
Промяна на плана
През 1602 г. папа Павел V възлага на Карло Мадерна да ръководи строежа. На 18 февруари 1606 г. работниците започват да събарят останалата част от старата базилика. Някои хора били много разстроени. Строителният комитет се чувствал виновен. Те решили, че църквата е с неправилна форма и че искат план на латински кръст, защото той е символ на смъртта на Исус. Искаха неф, който да покрива цялата Света земя, където е била старата сграда. През 1607 г. плановете на Мадерна за наоса и фасадата (предната част) са приети. За вътрешността той използва много големи стълбове с пиластри като тези на Микеланджело, но прави ясна връзка между двете части на сградата. Строителните работи започват на 7 май 1607 г. и за тях са наети 700 души. През 1608 г. започва изграждането на фасадата. През декември 1614 г. цялата сграда е завършена, с изключение на украсата на тавана. В началото на 1615 г. временната стена между сградата на Микеланджело и новия кораб е съборена. Цялата бъркотия е изнесена с колички и наосът е готов за използване до Цветница.
Фасадата е проектирана от Maderna. Тя е широка 114,69 м и висока 45,55 м. Изградена е от бледосив травертинов камък, с гигантски коринтски колони и централен триъгълен фронтон. По протежение на покрива са разположени статуи на Христос, Йоан Кръстител и единадесет от апостолите.
Отвътре на главната врата има портик (дълъг коридор), който минава през цялата предна част на сградата и има пет врати, водещи към базиликата. Тя има дълъг извит покрив, украсен със злато. Светлината, която влиза през вратите, осветява красиво орнаментирания мраморен под. Във всеки край на портика, разположен между колони, има статуя на фигура на кон. Това са Карл Велики, изваян от Корначини (XVIII в.) на юг, и император Константин от Бернини (1670 г.) на север. Последната работа на Мадерна в църквата "Свети Петър" е проектирането на потънала крипта, наречена "Confessio", под купола, където хората могат да отидат, за да бъдат по-близо до мястото на погребението на апостола. Около мраморния й парапет са разположени 95 бронзови лампи.
Обзавеждане на St. Peters
Папа Урбан VIII и Бернини
Като малък Джанлоренцо Бернини (1598-1680) посещава църквата "Свети Петър" и казва, че един ден иска да построи "могъщ трон за апостола". Желанието му се сбъдва. Още като младеж, през 1626 г., папа Урбан VIII го моли да работи като архитект на базиликата. Бернини прекарва следващите петдесет години, мислейки за нови и красиви неща, които да проектира. Смятан е за най-великия архитект и скулптор на бароковия период.
Baldacchino и ниши
Първата работа на Бернини в църквата "Свети Петър" е проектирането на "балдахина", който е като шатра или павилион над главния олтар. Това невероятно нещо е високо 30 метра (98 фута) и вероятно е най-голямото бронзово произведение в света. То стои под купола и има четири огромни бронзови усукани колони, украсени с маслинови листа и пчели, защото пчелите са били символ на папа Урбан. Папа Урбан имал племенница, която много обичал, и накарал Бернини да постави на колоните и нейния лик и лика на новороденото ѝ момченце.
Бернини има страхотна идея за големите кейове на Браманте. Той издълбал в тях четири кухи "ниши", в които можели да стоят четири огромни статуи. Базиликата притежава някои ценни реликви: парче от Истинския кръст на Исус, покривало, с което една жена е избърсала лицето на Исус, докато той е носил кръста, копието, с което е бил прободен Исус, и костите на Свети Андрей, брат на Свети Петър. Никой не знае със сигурност дали тези неща са истински или не, но от стотици години те са ценни. Планът на Бернини е да направи четири мраморни статуи на четирите свети хора: Елена, която намерила кръста, Свети Лонгин, който бил войникът с копието, Света Вероника, която избърсала лицето на Исус, и Свети Андрей. (Виж по-долу)
Катедрала Петри и параклис на тайнството
Следващата задача на Бернини е да изработи специален трон от бронз, който да замени древния трон от дърво и слонова кост, намиращ се в базиликата от повече от 500 години. Той е наречен Cattedra Petri или "тронът на Свети Петър". Бронзовият трон със стария дървен трон вътре в него се държи високо в края на базиликата от четирима важни светци, които се наричат "Доктори на Църквата", защото всички те са били големи писатели и учители. Статуите са изработени от бронз. Това са светите Амвросий и Августин за Римската църква и светите Атанасий и Йоан Златоуст за Православната църква. Над стола има прозорец, който не е изработен от стъкло, а от тънък полупрозрачен камък, наречен алабастър. Гълъбът на Светия дух е в средата на прозореца, а лъчите светлина се разпространяват в базиликата през скулптура от златни облаци и ангели. Бернини е проектирал този прозорец да изглежда като прозорец към рая. Когато столът е поставен на мястото си на 16 януари 1666 г., има голямо тържество.
Последната работа на Бернини за църквата "Свети Петър" през 1676 г. е украсата на параклиса на тайнството. Той проектира миниатюрна версия на Tempietto на Браманте и я изработва от позлатен бронз. От двете страни има по един ангел, единият от които гледа в обожание, а другият гледа към зрителя в знак на приветствие. Бернини умира през 1680 г. на 82-ата си година.
Пиаца Свети Петър
На изток от базиликата се намира площад "Сан Пиетро" (площад "Свети Петър"). Площадът е проектиран от Бернини и е построен между 1656 и 1667 г. Работата не е била лесна, защото дизайнерът е трябвало да мисли за много неща. Първо, много хора се оплаквали, че фасадата на Мадерна на площад "Свети Петър" изглежда твърде широка, затова Бернини искал да я направи да изглежда по-тясна, а не по-широка. Второ, на стария площад, останал от старата църква "Свети Петър", папа Сикст V е поставил паметник. Този паметник представляваше скъпоценен древноегипетски обелиск (който е като висока колона, но с четири плоски страни). От основата си до върха на кръста (който папата поставил отгоре) той бил висок 40 метра и бил донесен в Рим в древни времена. Обелискът наистина трябваше да бъде в центъра на новия площад, но не беше на точното място и беше много трудно да се премести, без да се счупи. Третият проблем е, че Мадерна е построил фонтан от едната страна на обелиска и Бернини е трябвало да направи още един фонтан, който да съвпада с него, защото в противен случай проектът би изглеждал небалансиран.
Бернини решава проблема, като прави две зони вместо една огромна. Първата зона е почти квадратна зона точно пред фасадата. Тя е умело проектирана с наклонени страни, които правят сградата да изглежда по-висока и не толкова широка. Втората част на площада е овална. В центъра ѝ се намира обелискът, а от двете му страни в най-широката част има два фонтана. Двете части на площада са заобиколени от колонада (покрита алея), която се носи от високи колони. Наоколо са разположени големи статуи на светци, които сякаш гледат отвисоко към хилядите посетители, които идват на площада всеки ден. Колонадата е с две големи дъги, които сякаш се протягат като любящи ръце, посрещайки хората в базиликата. В последно време някои от сградите са разрушени, като по този начин е оформен още един площад, който съвпада с този в близост до площада.
Известният историк на архитектурата сър Банистър Флетчър казва, че никой друг град в света не е предоставил такава прекрасна гледка на хората, които посещават главната му църква. Според него никой друг архитект, освен Бернини, не би могъл да си представи такъв благороден дизайн. Според него това е най-великият вход към най-великата християнска църква в целия свят.
.JPG)
