Минор

Естествен минор

Естествената минорна скала е същата като шестата (или еолийската) гама на мажорната скала. Например белите ноти на клавиатурата от едно до до следващото до нагоре правят до мажорна скала. Ако белите ноти се изсвирят, започвайки от шестата степен на тази C скала (от което и да е A до следващото A), се получава A натурална минорна скала ("относителна минорна" на C).

Хармоничен и мелодичен минор

Хармоничната минорна скала е същата като натуралната минорна скала, но седмата нота е повишена с един полутон.

Хармонична минорна скала: 1 2 3♭ 4 5 6♭ 7 8

Например в тоналност А минор хармоничната минорна скала е:

A B C D E F G♯ A

Възпроизвеждане

Една от разликите между хармоничния минор и натуралния минор е, че в него има два акорда, които имат една и съща структура, когато са инвертирани, така че не принадлежат към никоя тоналност. Това са умаленият седми акорд (2-ра, 4-та, 6-та и 7-ма степен) и увеличеният акорд (3-та, 5-та и 7-ма степен).

Хармоничният минор понякога се нарича и мохамеданска скала, тъй като горният му тетрахорд е същият като хиджазния джинс, често срещан в музиката на Близкия изток. Хармоничната минорна скала като цяло понякога се нарича Nahawand-Hijaz на арабски език или като Bûselik Hicaz на турски език.

Интервалът между шестата и седмата степен на тази скала (в този случай F и G♯) е увеличена секунда. Докато някои композитори, като Моцарт, са използвали този интервал в мелодичната композиция, други композитори са го намирали за неудобен. Те са смятали, че цяла стъпка между тези две степени на скалата е по-добра за гладкото писане на мелодии, затова са използвали подтонната седма или повишената шеста степен на скалата. Тези два варианта се наричат възходяща мелодична минорна скала и низходяща мелодична минорна скала. Възходящата има същия горен тетрахорд като мажорната скала, а низходящата е същата като натуралната минорна:

A B C D E F♯ G♯ A" и след това

A' G F E D C B A съответно.

Възпроизвеждане

Възпроизвеждане

Много композитори не се придържат към нотите само на една от тези скали, когато пишат музика. Използването на тризвучието на относителния мажор е много често срещано, но тъй като то се основава на третата степен на минорната скала, повдигнатата седма степен на хармоничната скала би довела до увеличаване на тризвучието. В този случай композиторите обикновено използват натуралния минор. В джаза обикновено се използва само възходящият минор.

Намиране на ключови сигнатури

Мажорните и минорните тоналности, които споделят една и съща клавирна сигнатура, се наричат относителни; така например до мажор е относителна мажорна тоналност на а минор, а до минор е относителна минорна тоналност на ми мажор. Относителният мажор е с една минорна терца над тониката на минора. Например, тъй като ключовата сигнатура на G мажор има една минорна тоналност (вижте мажорните скали за намиране на тази тоналност), относителният му минор, E минор, също има една минорна тоналност в своята ключова сигнатура.

Музиката може да бъде написана в енхармонична скала (например A♭ dur, която има само четири ладове в ключовата си сигнатура, в сравнение с осемте резки, необходими за G♯ dur). Следните са енхармонични еквиваленти:

Ключова Sig.		Мажорна скала		Минорна скала
5♯/7♭		B/C♭ major		g♯/a♭ minor
6♯/6♭		F♯/G♭ major		d♯/e♭ minor
7♯/5♭		C♯/D♭ major		a♯/b♭ minor

Кв. кръг, показващ мажорните и минорните тоналности и техните сигнатури

Свързани страници

• Основни и второстепенни
• Музикален режим
• Диатонична функционалност
• Еолийски режим
• Мажорна скала
• Кируани
• Теоретичен ключ