Танцът на Феята на захарните сливи
"Танцът на Феята на захарните сливи" е танц за балерина. Той е третата част от па де дьо на "Лешникотрошачката". Това па де дьо е от второ действие на балета "Лешникотрошачката" от 1892 г. Танцува се от главната танцьорка. Номерът е хореографиран от Лев Иванов по музика, написана от Чайковски.
Хореографът Мариус Петипа иска музиката на Феята на захарните сливи да звучи като "капки вода, които се стрелкат от фонтан". Чайковски намира идеалния инструмент за тази задача в Париж през 1891 г. Тогава той се сблъсква с наскоро изобретената челеста. Този инструмент прилича на пиано. Звучеше като камбанки. Чайковски пише: "[Челестата] е нещо средно между малко пиано и глокеншпил, с божествено прекрасен звук". Той иска да използва челеста в "Лешникотрошачката". Помолил издателя си да купи една. Иска да запази покупката в тайна. Не искал други руски композитори "да се досетят за нея и ... да я използват за необичайни ефекти преди мен".
Чайковски представя челестата на руските меломани на 19 март 1892 г., когато сюитата "Лешникотрошачката" е изпълнена за Руското музикално общество в Санкт Петербург. Инструментът завинаги е идентифициран с Феята на захарните сливи. Освен в танца на Феята на захарните сливи, той се чува и в други части на второ действие на "Лешникотрошачката". "Танцът на Феята на захарните сливи" е един от най-известните музикални номера на балета. Той често се "джазира" за телевизионни реклами по Коледа.
Има малко информация за оригиналната хореография на Захарната сливова фея. При първите изпълнения престото в края на танца е било изрязано. Според Роланд Джон Уайли танцът изглежда се е състоял от къси стъпки на пуанти, дребни батерии и стойки в различни комбинации. Той описва танца като "с усещане за динамично изграждане: от деликатна ъгловатост ... към кръгови форми, към по-прости, но по-виртуозни движения - пируети до rounds de jambe - в края".
Първата фея на захарните сливи е Антониета Дел'Ера. Тя е добра техничарка, но братът на Чайковски - Модест, я описва като пухкава и непривлекателна. Въпреки че Захарната сливова фея е примабалерината на "Лешникотрошачката", тя не танцува много. Това се смята за основен недостатък сред ранните критици. Дел'Ера се опитва да разшири ролята на Феята на захарните сливи в по-късните изпълнения, като включва в партитурата гавот от Цибулка.
Въпроси и отговори
В: Какво представлява "Танцът на феята на захарните сливи"?
О: "Танцът на Феята на захарните сливи" е танц за балерина. Това е третата част от "The Nutcracker pas de deux", която е от второ действие на балета "Лешникотрошачката" от 1892 г. Танцува се от главната танцьорка и е по хореография на Лев Иванов по музика на Чайковски.
Въпрос: Какъв инструмент е използвал Чайковски, за да създаде тази музика?
О: Чайковски използва челеста - инструмент, който прилича на пиано, но звучи като камбанки. Той го намира в Париж през 1891 г. и моли издателя си да купи един, за да може да запази покупката му в тайна от други руски композитори.
Въпрос: Кога е изпълнена за първи път сюитата "Лешникотрошачката"?
О: Сюитата "Лешникотрошачката" е изпълнена за първи път на 19 март 1892 г. за Руското музикално общество в Санкт Петербург.
В: Коя е първата фея на захарните сливи?
О: Антониета Дел'Ера е първата Фея на захарните сливи, която изпълнява този танцов номер. Описват я като добра техничка, но пухкава и непривлекателна.
Въпрос: Колко танца трябва да изиграе тя?
О: Феята на захарните сливи танцува много малко, което се смята за основен недостатък сред ранните критици. Дел'Ера се опитва да разшири ролята ѝ, като по-късно, по време на представленията, поставя в партитурата ѝ гавот от Цибулка.
Въпрос: Защо Чайковски е искал да използва челеста за това произведение?
О: Мариус Петипа е искал музиката на Феята на захарните сливи да звучи като "капки вода, стрелкащи се от фонтан". Чайковски открива, че челестата би била идеална за създаването на този звук и иска да я въведе в руската музика с композицията си на сюитата "Лешникотрошачката", затова моли издателя си да купи тайно една, за да не я разберат други композитори преди него и да я използват твърде скоро.
Въпрос: Как Роланд Джон Уайли описва този танц? О: Роланд Джон Уайли описва този танц като притежаващ "усещане за динамично изграждане", с къси стъпки на поанта, дребни батерии, позиции в различни комбинации, водещи до пируети и rounds de jambe в края му .
