Пиер Жан Филип Зюрчер-Маргол — основателят на латиноамериканските танци в Англия

Ритмите, които правят латиноамериканските танци популярни, са пренесени във Великобритания между двете световни войни. Пиер вече е бил опитен танцьор и преподавател в английския бален стил. В областта на латиноамериканските танци репертоарът му първоначално се състоял от аржентинско танго, пасо добле и самба.

"Тангото винаги е било негов специалитет в демонстрациите и в резултат на това много учители са били привлечени от него и са го научили първо от него".

"Пиер е бил прочут изпълнител и учител по танго. Той си е спечелил репутацията на водещ специалист по всички латиноамерикански танци".

През 30-те години на ХХ век Пиер се насочва повече към латиноамериканските танци, а през 1934 г. в търговските му реклами на цяла страница се появява румба. Студиото остава отворено през цялата Втора световна война и е популярно място за срещи на бойците от Свободната Франция, които са в отпуск в Лондон. Студиото на Пиер винаги пуска автентична музика за обучението по танци в Лос Анджелис.

Румбата пристига в Лондон

Първоначално Пиер посещава Париж, за да разбере как танцьорите и учителите им се справят с румбата. Но след войната, през 1947 г., Пиер посещава Куба, където с изненада открива, че кубинците я танцуват по различен начин. Когато е там, той танцува в акадамиите всяка вечер. След това се връща в Лондон, решен да преподава кубинската румба, sistema cubano. За тази цел Пиер написва първия разказ за идеите си относно румбата като танц.

Една от характерните черти на кубинския танц Son и на други подобни ритми беше и все още е методът на правене на три стъпки в четири такта на музиката (2/4 или 4/4). Фигурата на кубинската румба започва на такт 2, като се брои (пауза) 2, 3, 4-1 като (пауза) бързо, бързо, бавно, като бедрото се установява върху стоящия крак на 4-1.

При всички социални танци в Куба се наблюдава поклащане на бедрото над стоящия крак и макар че това е слабо забележимо при бързата салса, то е по-силно изразено при бавната бална румба. Като цяло стъпките са компактни, а танцът е без издигане и спадане. Аргументът в полза на този метод е автентичността, както и удовлетворението от танцовия ефект, който кубинският стил постига.

Латиноамериканската секция на ISTD Ballroom Branch е създадена през 1947 г. от Monsieur Pierre като председател. Програмата, приета окончателно през 1955 г., оттогава е в основата на обучението и състезанията по латиноамерикански танци. Тази работа естествено включва и Самба, Пасо добле и Джайв. След допълнителни посещения в Куба в началото на 50-те години на миналия век, когато Дорис Лавел и Джеймс Арнел придружават Пиер, към тях е добавена ча-ча-ча, за да се стигне до петте латиноамерикански танца, които и днес са в основата на обучението и състезанията.

При смъртта на Пиер през 1963 г. колежката му Дорис Никълс коментира: Пиер" и "Латиноамерикански танци" се превърнаха в синоними".