Billboard Hot 100 — официална класация на най-популярните песни

Това, което винаги е било известно като Hot 100, съществува от близо 15 години под формата на многобройни класации, в които се проследяват и класират най-популярните сингли за деня в няколко области. През 40-те и 50-те години на миналия век популярните сингли се класират в три важни класации:

• Най-продавани в магазините - класира най-продаваните сингли в магазините за продажба на дребно, както съобщават търговците, анкетирани в цялата страна (от 20 до 50 позиции).
• Most Played By Jockeys (Най-излъчвани от радиодисководещите) - класация на най-излъчваните песни по радиостанциите в Съединените щати, както съобщават радиодисководещите и радиостанциите (от 20 до 25 позиции).
• Най-излъчвани в музикалните кутии - класация на най-излъчваните песни в музикалните кутии в Съединените щати (20 позиции). Това е един от основните канали за измерване на популярността на песните сред по-младото поколение музикални слушатели, тъй като много радиостанции дълги години се съпротивляваха да добавят рокендрол музика в плейлистите си.

Въпреки че официално и трите класации са имали еднакво значение, много историци на класациите се позовават на класацията "Най-продавани в магазините", когато става въпрос за представянето на дадена песен преди създаването на Hot 100. В крайна сметка Billboard създава четвърта класация за популярност на синглите, която обединява всички аспекти на представянето на сингъла (продажби, излъчване и дейност в музикалните салони), въз основа на точкова система, която обикновено дава по-голяма тежест на продажбите (покупките), отколкото на излъчването в радиото. През седмицата, приключваща на 12 ноември 1955 г., Billboard публикува за първи път класацията The Top 100. Класациите "Най-продавани в магазините", "Най-излъчвани от джокеите" и "Най-излъчвани в музикалните кутии" продължават да се публикуват едновременно с новата класация Top 100.

На 17 юни 1957 г. Billboard прекратява класацията "Най-излъчвани в музикалните кутии", тъй като популярността на музикалните кутии намалява, а радиостанциите включват все повече рок музика в своите списъци. Седмицата, приключваща на 28 юли 1958 г., е последната, в която са публикувани класациите "Най-излъчвани от джокери" и "Топ 100", като и в двете класации инструменталната версия на "Patricia" на Перес Прадо се изкачва на върха.

На 4 август 1958 г. "Билборд" представя една основна класация за сингли от всички жанрове: Hot 100. Въпреки че е подобна на Top 100, първата класация Hot 100 нулира статуса на всички песни "седмици в класацията" на "1". Hot 100 бързо се превръща в стандарт за индустрията и на 13 октомври 1958 г. Billboard прекратява класацията "Най-продавани в магазините".

Класацията Billboard Hot 100 все още е стандартът, по който се измерва популярността на дадена песен в Съединените щати. Класацията Hot 100 се съставя на базата на впечатленията на аудиторията от радиопредаванията, измерени от Nielsen BDS, данните за продажбите, събрани от Nielsen Soundscan (както на дребно, така и в цифров формат), и стрийминг активността, предоставена от онлайн музикални източници.

Има няколко съставни класации, които допринасят за цялостното изчисляване на класацията Hot 100. Най-важните от тях са показани по-долу.

• Hot 100 Airplay - (по данни на Billboard) приблизително 1000 станции, "съставени от съвременни формати за възрастни, R&B, хип-хоп, кънтри, рок, госпъл, латино и християнски формати, които се наблюдават дигитално 24 часа в денонощието, седем дни в седмицата. Класациите се подреждат по броя на брутните импресии на аудиторията, изчислени чрез съпоставяне на точното време на излъчване на радиопредаванията с данните за слушателите на Arbitron."
• Продажби на сингли Hot 100 - (според Billboard) "най-продаваните сингли, съставени от национална извадка от отчети за продажби в магазини за продажба на дребно, масови търговци и интернет, събрани, съставени и предоставени от Nielsen SoundScan".
• Горещи цифрови песни - Цифровите продажби се следят от Nielsen SoundScan и се включват като част от точките за продажби на дадено заглавие.

Този раздел няма източници. Можете да помогнете на Уикипедия, като намерите добри източници и ги добавите. (февруари 2012 г.)

Методите и политиките за получаване и събиране на данни се променят многократно през цялата история на диаграмата.

Появата на музикалната класация за единични песни ражда историци и наблюдатели на класации, оказва голямо влияние върху поп културата и създава безброй любопитни факти. Основната цел на класацията Hot 100 е да подпомага работещите в музикалната индустрия - да отразява популярността на "продукта" (синглите, албумите и т.н.) и да проследява тенденциите на купувачите. Билборд многократно е променял методологията и политиката си, за да отрази по-добре това, което е популярно.

Основен пример за това е тежестта, която се дава на продажбите в сравнение с ефира. Първоначално синглите бяха водещият начин, по който хората купуваха музика. Когато продажбите на сингли бяха стабилни, точките на дадена песен на дребно имаха по-голяма тежест, отколкото радиопредаванията. През следващите десетилетия звукозаписната индустрия се концентрира повече върху продажбите на албуми и в крайна сметка музикантите издават повече пълнометражни албуми, отколкото сингли, а през 90-те години на ХХ век много звукозаписни компании спират да издават сингли (вж.) В крайна сметка точките за излъчване на дадена песен са с по-голяма тежест от нейните продажби. Billboard многократно коригира съотношението продажби/възпроизвеждане, за да отразява по-точно истинската популярност на песните.

Двустранни единични бройки

Billboard също така няколко пъти променя политиката си за Hot 100 по отношение на "двустранните сингли". В класацията "Best Sellers in Stores" отпреди появата на Hot 100 популярните A- и B-страници са изброени заедно, като страната, която е била пускана най-често (въз основа на други класации), е посочена на първо място. Една от най-забележителните такива песни, но далеч не единствената, е "Don't Be Cruel" / "Hound Dog" на Елвис Пресли. По време на представянето на сингъла на Пресли в класацията първото място е било разменяно напред-назад между двете страни няколко пъти. Но в едновремешните класации "Most Played in Juke Boxes", "Most Played by Jockeys" и "Top 100" двете песни са включени поотделно, както е било при всички песни. С въвеждането на класацията "Hot 100" през 1958 г. A- и B-страните се включват в класациите поотделно, както и в предишната "Top 100".

От класацията Hot 100 за седмицата, приключваща на 29 ноември 1969 г., това правило е променено; ако и двете страни са получили значителен брой излъчвания, те са включени заедно. Към 1972 г. това започва да става безсмислено, тъй като повечето големи звукозаписни компании затвърждават тенденцията, започната през 60-те години, като поставят една и съща песен и на двете страни на синглите, които пускат в радиото.

Започват да възникват по-сложни проблеми, тъй като типичният формат на сингъла "А" и "Б" страна отстъпва място на 12-инчовите сингли и макси синглите, много от които съдържат повече от една "Б" страна. Допълнителни проблеми възникват, когато в някои случаи Б-страната в крайна сметка изпреварва А-страната по популярност, което кара звукозаписните компании да издават нов сингъл, включващ предишната Б-страна като А-страна, заедно с "нова" Б-страна.

Включването на парчета от албуми в класацията Hot 100 сложи окончателно край на проблемите с двустранните хитове.

Разфасовки на албума

Дългогодишната политика на класацията Hot 100 беше, че песните трябва да се продават като сингъл. През 90-те години на ХХ век обаче големите звукозаписни компании твърдят, че синглите намаляват продажбите на албуми, поради което те постепенно се премахват. Те все по-често промотират песни по радиото, без да ги пускат като сингли. Често лейбълите задържаха пускането на сингъла, докато не достигне своя пик в радиоефира, като по този начин предизвикаха висок дебют. Често лейбълът изтриваше сингъла от каталога си само след една седмица, като по този начин позволяваше на песента да влезе в Hot 100, да направи висок дебют и след това да загуби позиции, тъй като еднократната продукция на сингъла на дребно се разпродаваше. Появяват се обвинения, че тези практики манипулират класациите.

Няколко популярни хитове никога не са били включени в класацията Hot 100 или са се появили в нея, след като излъчването им е намаляло. По време на периода, в който не са били издавани като сингли, песните не са имали право да попадат в класациите. Много от тези песни доминират в класацията Hot 100 Airplay за дълги периоди от време:

• 1995 г. The Rembrandts - "I'll Be There For You" (номер едно в продължение на осем седмици)
• 1996 No Doubt - "Don't Speak" (номер едно за 16 седмици)
• 1997 Sugar Ray с участието на Super Cat - "Fly" (номер едно за шест седмици)
• 1997 г. Уил Смит - "Мъже в черно" (номер едно в продължение на четири седмици)
• 1997 г. The Cardigans - "Lovefool" (номер две за осем седмици)
• 1998 Натали Имбрулия - "Torn" (номер едно за 11 седмици)
• 1998 Goo Goo Dolls - "Iris" (номер едно за 18 седмици)

В отговор на дебати, конфликти и искания от страна на музикалните изпълнители и вътрешни лица Billboard включва в Hot 100 сингли, които се пускат само в ефир (или "албумни парчета"). На 5 декември 1998 г. класацията Hot 100 се превръща от класация за "сингли" в класация за "песни".

EPs

Изданията с удължен срок на възпроизвеждане (EP) са включени от Billboard в класацията Hot 100 и в класациите преди Hot 100 (Top 100) до средата и края на 60-те години. С нарастването на популярността на албумите е взето решение EP-тата (които обикновено съдържат четири до шест песни) да бъдат преместени от Hot 100 в Billboard 200, където се включват и до днес.

Платени цифрови изтегляния

От 12 февруари 2005 г. в класацията Billboard Hot 100 се включват песни, които са платени за цифрово изтегляне от интернет услуги като iTunes, Napster, Musicmatch и Rhapsody. След като платените цифрови сваляния се добавят към формулата за излъчване/продажби на Hot 100, много песни се възползват от промяната в класациите. Първоначално Billboard започва да проследява изтеглянията през 2003 г. с класацията Hot Digital Tracks. Тези изтегляния обаче не се отчитаха в класацията Hot 100 и тази класация (за разлика от Hot Digital Songs) отчиташе всяка версия на песента поотделно (класацията съществува и днес заедно с Hot Digital Songs). Това е първото основно преразглеждане на формулата на класацията Hot 100 от декември 1998 г. насам.

Промяната във формулата разтърси значително класацията, като някои песни дебютираха в нея със стабилни онлайн продажби, а други направиха драстични скокове. През последните години няколко песни успяха да постигнат скок от 80 до 90 позиции за една седмица, тъй като цифровите им компоненти бяха достъпни в онлайн музикалните магазини. От 2006 г. насам рекордът за най-голямо едноседмично възходящо движение е подобрен девет пъти.

В изданието от 11 август 2007 г. Billboard започна да включва в класацията Hot 100 седмични данни от стрийминг медии и услуги по заявка. Първите две големи компании, които предоставиха седмичната си статистика на Nielsen BDS, са AOL Music и Yahoo! Music, а в бъдеще ще последват и други.

Ремикси

В началото на първото десетилетие на XXI век все по-често се среща тенденцията за издаване на песен като "ремикс", която е толкова драстично различна по структура и текстово съдържание от оригиналната си версия, че по същество представлява изцяло нова песен. При нормални обстоятелства точките от албумната версия на песента, "радио" микса и/или ремикса за танцова музика и т.н. се комбинират и вземат предвид при представянето на песента в Hot 100, тъй като структурата, текстът и мелодията остават непроменени. Критиките започват, когато песните се записват изцяло наново до степен, в която вече не приличат на оригиналния запис. Първият такъв пример за този сценарий е "I'm Real" на Дженифър Лопес. Първоначално песента влиза в Hot 100 във версията си от албума, но в средата на класацията е издаден "ремикс", в който участва рапърът Ja Rule. Тази нова версия се оказа много по-популярна от албумната и песента беше изстреляна до номер едно.

За да се справи с този проблем, Billboard вече разделя точките за излъчване на оригиналната версия на песента и на нейния ремикс, ако ремиксът е определен като "нова песен". Откакто се прилага това ново правило за класациите, няколко песни се класират два пъти в класациите, като обикновено са записани като "Част 1" и "Част 2". Правилото за ремиксите все още е в сила.

Рекуренти

В стремежа си да запази класацията възможно най-актуална и да представи по подходящ начин нови и развиващи се изпълнители и песни, Billboard (от 1991 г. насам) премахва заглавия, които са достигнали определени критерии по отношение на текущото си място и броя на седмиците в класацията. Критериите за повтаряемост са променяни няколко пъти и понастоящем (от 2010 г.) дадена песен се премества за постоянно в "статут на повтаряемост", ако е прекарала 20 седмици в Hot 100 и е паднала под позиция номер 50. Изключения се правят при преиздаване и внезапно възвръщане на популярността на песни, на които им е отнело много дълго време, за да постигнат успех в масовия сегмент. Тези редки случаи се разглеждат за всеки отделен случай и в крайна сметка се определят от мениджърите и служителите на класацията на Billboard.

Най-забележителното изключение от политиката за периодично вписване се отнася за издания с празнична тематика, които обикновено се преиздават година след година в очакване на коледните покупки. След първоначалния си старт в класацията празничното издание не може да влезе отново в Hot 100 през следващите години.

"Годината на класациите" на Billboard продължава от първата седмица на декември до последната седмица на ноември. Този променен календар позволява на Billboard да изчислява класациите в края на годината и да ги публикува навреме за последния си печатен брой през последната седмица на декември. Преди въвеждането на Nielsen SoundScan класациите за сингли в края на годината се изчисляваха по обратна точкова система, базирана единствено на представянето на песента в Hot 100 (например песента получаваше една точка за седмица, прекарана на позиция 100, две точки за седмица, прекарана на позиция 99, и т.н., до 100 точки за всяка седмица, прекарана на първа позиция). Други фактори, включително общият брой седмици, прекарани от песента в класацията и на нейната върхова позиция, се изчисляват в общия брой на песните в края на годината.

След като Billboard започна да получава информация за продажбите и еърплей от Nielsen SoundScan, класациите в края на годината вече се изчисляват по много ясен начин чрез кумулативен сбор от годишните продажби и еърплей точки. Това дава по-точна представа за най-популярните песни през дадена година, тъй като песен, която хипотетично е прекарала девет седмици на първо място през март, може да е спечелила по-малко кумулативни точки от песен, която е прекарала шест седмици на трето място през януари. Песните, които са на върха на своята популярност по време на прекъсването на класацията през ноември/декември, много пъти се класират и в класацията за следващата година, тъй като кумулативните им точки се разпределят между двете класации, но често са класирани по-ниско, отколкото биха били, ако пикът беше настъпил през една година.

Ограниченията на класацията "Hot 100" стават все по-явни с течение на времето. Тъй като класацията Hot 100 се основава на продажбите на сингли, а синглите сами по себе си са станали по-рядко срещана форма на издаване на песни, данните от Hot 100 представляват все по-тесен сегмент от продажбите до промяната на формулата за класиране през декември 1998 г.

Малцина музикални историци вярват, че класацията Hot 100 е напълно точен показател за най-популярните песни за всяка седмица или година. Например през 50-те и 60-те години на ХХ в. "payola" и други проблеми изкривяват данните по почти незабележим начин.

Освен това историята на популярната музика показва почти толкова забележителни провали в класациите, колкото и впечатляващи истории на класациите. Някои изпълнители (като Pink Floyd и Led Zeppelin) са имали огромни продажби на албуми, но са били забравени в седмичните класации за сингли. Промените в бизнеса на индустрията също влияят на статистическите "рекорди" на изпълнителите. Издаването на сингли е било по-често и по-стабилно и се е очаквало да има много по-кратък срок на годност в по-ранните десетилетия, което прави директните исторически сравнения донякъде неточни. От шестнайсетте сингъла, които оглавяват класацията на Billboard за повече от десет седмици от 1955 г. насам, само един е издаден преди 1992 г. През първите четиридесет години от ерата на рока нито една песен не е дебютирала под номер едно; след промяната на методологията през 1995 г. това са направили деветнадесет песни.

Стратегията също играе важна роля. Много изпълнители са предприемали целенасочени стъпки, за да максимизират позициите си в класациите, като са използвали тактики като определяне на времето за дебют на сингъла, така че да се сблъска с възможно най-слабата конкуренция, или масово намаляване на цената на синглите до степен, в която всяка отделна продажба е представлявала финансова загуба. В същото време други изпълнители умишлено не пускат дори най-продаваните си песни, за да увеличат продажбите на албуми. Особено през 90-те години на ХХ век много от най-излъчваните хитове по MTV и радиото не бяха достъпни за отделно закупуване. Поради тези противодействащи стратегии не може да се каже, че класацията Hot 100 непременно съдържа 100-те най-популярни или успешни песни в страната. Подобни стратегии са основната причина за промяната на класацията през декември 1998 г.

Някои критици твърдят, че прекомерното акцентиране върху ограничен брой сингли е довело до изкривяване на усилията за развитие на звукозаписната индустрия, а критиците на Hot 100 са почти толкова много, колкото и поддръжниците му. Някои от тези критики обаче стават все по-малко актуални, тъй като цифровите изтегляния съживиха концепцията за "продажби на сингли".

Класациите на "Билборд" са единственият широко разпространен публикуван доклад за песните, които са били популярни в Съединените щати през последния половин век. Конкурентни издания, като Cash Box, Record World, Radio & Records и напоследък Mediabase, предлагат алтернативни класации, които понякога се различават значително.

В продължение на много години Hot 100 служи като източник на данни за седмичното радиопредаване American Top 40. Тази връзка приключва на 30 ноември 1991 г., когато American Top 40 започва да използва само ефирната част на Hot 100 (тогава наречена Top 40 Radio Monitor). Продължаващото раздробяване на радио Top 40 в началото на 90-те години на миналия век кара радиостанциите да се ориентират към специфични формати, което означава, че на практика нито една станция не пуска широкия спектър от жанрове, които обикновено съставляват всяка седмична класация Hot 100.

През февруари 2005 г. Billboard създава нова класация - Pop 100, за да отговори на критиките, че Hot 100 е пристрастна към ритмичните песни, тъй като през по-голямата част от съществуването си Hot 100 е разглеждана предимно като поп класация. Тя е прекратена през юни 2009 г. поради това, че класациите стават все по-сходни.

Канадската класация Hot 100 стартира на 16 юни 2007 г. Подобно на класацията Hot 100, тя използва проследяване на продажбите и излъчванията, изготвени от Nielsen SoundScan и BDS.

Японската класация Hot 100 е публикувана в броя от 31 май 2008 г., като се използват същите методики като класациите Hot 100 за САЩ и Канада, данни за продажбите и излъчването от SoundScan Japan и услугата за радиопроследяване Plantech.